разом із фрагментами біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера, які випадково вціліли в макулатурних листах

Жодна книга не потребує передмови більше, ніж ця, бо, не роз'ясни ми, внаслідок яких химерних обставин вдалося їй побачити світло, вона могла б здатися читачеві жахливою мішаниною.

А тому видавець покірно просить прихильного читача цією передмовою аж ніяк не зневажати.

Названий видавець має друга, у якому він душі не сподівається і якого знає, як себе. Так от, цей друг звернувся до нього одного разу з наступною промовою: «Ти, любий, надрукував уже не одну книгу і маєш знайомство серед видавців, тобі нічого не варто зайти до когось із цих гідних панів і порекомендувати йому твір якогось молодого автора, обдарованого блискучим талантом та чудовими здібностями. Поклопочи за нього, він на це цілком заслуговує».

Видавець пообіцяв зробити для побратима-письменника все, що в його силах. Правда, він був трохи спантеличений, коли друг зізнався йому, що автор рукопису - кіт на прізвисько Мурр і що в ньому він викладає свої життєві погляди; але слово було дано, і оскільки спочатку твір здався йому написаним досить гладким складом, він сунув рукопис у кишеню і попрямував до пана Дюмлера на Унтер-ден-Лінден з пропозицією видати котячий опус.

Книга пішла до друку, і до видавця почали надходити перші коректурні листи. Який же був його жах, коли він виявив, що повість Мурра постійно перемежовується вставками з зовсім іншої книги - біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера.

Що ж з'ясувалося після ретельного розслідування та розшуку? Виявляється, коли кіт Мурр викладав на папері свої життєві погляди, він, анітрохи не ображаючись, рвав на частині вже надруковану книгу з бібліотеки свого господаря і в простоті душевної вживав аркуші з неї частиною для підкладки, частиною для просушки сторінок. Ці листи залишилися в рукописі, і їх по недбалості теж надрукували як кота Мурра, що належить до повісті.

Скрушений видавець змушений смиренно зізнатися, що змішання різнорідного матеріалу відбулося лише з його легковажності. Він, звичайно, повинен був добре переглянути рукопис кота до того, як здати його в набір. Проте чимось він може втішитися.

Перш за все поблажливий читач легко розбереться в плутанині, якщо зверне прихильну увагу на позначки в дужках: Мак. л.(макулатурні листи) та М. ін.(Мурр продовжує); крім того, розірвана книга, швидше за все, навіть не надходила у продаж, оскільки про неї нікому нічого не відомо. Друзям капельмейстера буде навіть люб'язний вандалізм кота у поводженні з літературними скарбами - адже таким чином їм вдасться дізнатися деякі досить цікаві подробиці життя цієї людини по-своєму, мабуть, далеко не пересічного.

Видавець сподівається на милостиву поблажливість.

Не можна не визнати, нарешті, і те, що автори нерідко завдячують своїми сміливими ідеями, незвичайними зворотами мови наймилішим наборщикам, які звані помилками сприяють польоту фантазії. Візьмемо, наприклад, другу частину написаних видавцем «Нічних оповідань». Він згадує в них про великі боскетах, що знаходяться в саду. Складач вирішив, що це недостатньо геніально, і замість слова «боскетах» набрав « каскетках». У оповіданні «Мадемуазель до Скюдері» стараннями набірника, який, мабуть, хотів пожартувати, згадана мадемуазель виявилася не в чорному, важкого шовку сукню, а в чорному халатіі т.д.

Але ― кожному своє! Ні коту Мурру, ні безвісному біографу капельмейстера Крейслера нема чого рядитися в чуже пір'я, а тому видавець покірніше просить прихильного читача, перш ніж він візьметься за читання цього твори, зробити: деякі поправки, щоб у нього не склалася думка про обох авторів ні гірше, ні краще за те, на яке вони заслуговують.

Правда, тут наводяться лише найістотніші помилки, що до дрібніших, то ми сподіваємось на милість прихильного читача.

Насамкінець видавець повинен повідомити, що він особисто познайомився з котом Мурром і вважає його чоловіком приємним і лагідним в поводженні. Портрет, вміщений на початку книги, напрочуд схожий на оригінал.

Берлін, листопад 1819

(не призначене для друку)

З упевненістю і спокоєм, властивими справжньому генію, передаю я світові свою біографію, щоб усі побачили, якими шляхами коти досягають величі, щоб усі дізналися, які мої досконалості, полюбили, оцінили мене, захоплювалися мною і навіть благоговіли переді мною.

Якщо хтось і наважиться поставити під сумнів високі переваги цієї чудової книги, то нехай не забуває, що йому доведеться мати справу з розумним котом, у якого є в запасі гостра мова і не менш гострі пазурі.

Берлін, травень (18..).

Роман "Життєві погляди кота Мурра" зібрав воєдино весь творчий досвід Гофмана, тут є всі теми його попередніх творів.

Якщо новела "Крихітка Цахес" вже відзначена явним зміщенням акцентів зі світу фантастичного на світ реальний, то ще більшою мірою ця тенденція позначилася в романі "Життєві погляди Кота Мурра разом з фрагментами біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера, що випадково вціліли в макула" 1821).

Дуалізм світогляду Гофмана залишається і навіть заглиблюється у романі. Але виявляється він через протиставлення світу казкового і світу дійсного, а через розкриття реальних конфліктів останнього, через генеральну тему творчості письменника - конфлікт художника з реальністю. Світ чарівної фантастики зовсім зникає зі сторінок роману, за винятком деяких другорядних деталей, пов'язаних з образом мейстера Абрагама, і вся увага автора зосереджується на реальному світі, на конфліктах, що відбуваються в сучасній йому Німеччині, причому їх художнє осмислення звільняється від казково-фантастичної оболонки. Це не означає, однак, що Гофман стає реалістом, який стоїть на позиції детермінованості характерів та розвитку сюжету. Принцип романтичної умовності, привнесеності конфлікту ззовні, як і раніше, визначає ці основні компоненти. До того ж він посилюється і рядом інших деталей: це і історія мейстера Абрагама і "невидимої дівчини" Кьяри з нальотом романтичної таємничості, і лінія принца Гектора - ченця Кипріяна - Анджели - абата Хризостома з надзвичайними пригодами, зловісними б переміщена сюди із роману "Еліксир диявола".

Композиція роману, заснована на принципі двоплановості, протиставленні двох антитетичних засад, які у своєму розвитку майстерно поєднуються письменником у єдину лінію оповіді. Суто формальний прийом стає основним ідейно-художнім принципом втілення авторської ідеї, філософського осмислення морально-етичних та соціальних категорій. Автобіографічна розповідь якогось вченого кота Мурра перемежовується уривками із життєпису композитора Йоганнеса Крейслера. Вже у поєднанні цих двох ідейно-сюжетних планів не лише механічним їх поєднанням в одній книзі, а й тією сюжетною деталлю, що господар кота Мурра мейстер Абрагам – одна з головних дійових осіб у життєписі Крейслера, закладено глибокий іронічний пародійний зміст. Драматичній долі справжнього художника, музиканта, що терзається в атмосфері дрібних інтриг, в оточенні високонароджених нікчем химеричного князівства Зігхартсвейлер, протиставлене буття "освіченого" філістера Мурра. Причому таке протиставлення дається і одночасному зіставленні, бо Мурр - це лише антипод Крейслера.

Потрібно дуже чітко уявляти особливості структури цього роману, що підкреслюються самої його композицією. Структура ця незвичайна для Гофмана. Зовні може здатися, що життєпис Мурра та біографія Крейслера – це повторення гофманівського поділу світу на дві частини: художників та філістерів. Але все складніше. Двопланова структура вже є у самій біографії Крейслера (Крейслер та двір Іринея). Нове тут – саме лінія Мурра (друга структура надбудована над першою). Тут кіт намагається постати перед читачем ентузіастом, мрійником. Ось цю думку дуже важливо зрозуміти, тому що зазвичай студенти на іспиті, нашвидкуруч перегорнувши роман, наполегливо твердять про те, що Мурр - філістер, і крапка. Насправді життєпис Мурра – це пародійне дзеркало колишньої гофманівської романтичної структури. І обидві частини існують лише у взаємодії. Без Мурра це була б ще одна типово гофманівська повість, без Крейслера - чудовий зразок дуже поширеної у світовій літературі сатиричної, самовикривальної іронії (щось на кшталт "Премудрого піскаря" Салтикова-Щедріна). Але Гофман зіштовхує тут пародію з високим романтичним стилем, що надає його іронії вбивчий характер. Мурр - це ніби квінтесенція філістерства. Він вважає себе видатною особистістю, вченим, поетом, філософом, а тому літопис свого життя він веде "в настанову подає надії котячої молоді". Але насправді Мурр є зразком того "гармонічного пошляка", який був такий ненависний романтикам.

Весь котяче-собачий світ у романі - сатирична пародія на станове суспільство німецьких держав: на "освічене" філістерське бюргерство, на студентські спілки - буршеншафти, на поліцію (дворовий пес Ахіллес), на чиновне дворянство (шпіці), на вищу аристократію , салон левретки Бадіни).

Але ще гострішою стає сатира Гофмана, коли об'єктом її він обирає дворянство, посягаючи на вищі його верстви і ті державно-політичні інститути, пов'язані з цим класом. Залишивши герцогську резиденцію, де він був придворним капельмейстером, Крейслер потрапляє до князя Іринея, до його уявного двору. Справа в тому, що колись князь "справді правил мальовничим володарем біля Зігхартсвейлера. З бельведера свого палацу він міг за допомогою підзорної труби оглядати всю свою державу від краю до краю... У будь-яку хвилину йому легко було перевірити, чи вродилася пшениця у Петра у віддаленому куточку країни, і з таким самим успіхом подивитися, як дбайливо обробили свої виноградники Ганс і Кунц». Наполеонівські війни позбавили князя Іринея його володінь: він "випустив свою іграшкову державу з кишені під час невеликого променаду до сусідньої країни". Але князь Іриней вирішив зберегти своє маленьке подвір'я, "перетворивши життя на солодкий сон, в якому перебував він сам і його почет", а добродушні бюргери вдавали, що фальшивий блиск цього примарного двору приносить їм славу і шану.

Князь Іриней у своєму духовному злиднях не є для Гофмана винятковим представником; свого класу. Весь княжий дім, починаючи з сяйвого папаші Іринея, - люди недоумкуваті, ущербні. І що особливо важливо в очах Гофмана, високопоставлене дворянство не меншою мірою, ніж освічені філістери з бюргерського стану, безнадійно далеко від мистецтва: "Цілком може статися, що любов великих світу цього до мистецтв і наук є лише невід'ємною частиною придворного життя. Положення зобов'язує мати картини та слухати музику".

У розміщенні персонажів зберігається характерна для двоплановості Гофмана схема протиставлення світу поетичного та світу буденної прози. Головний персонаж роману – Йоганнес Крейслер. У творчості письменника він є найповнішим втіленням образу художника, "мандрівного ентузіаста". Невипадково Крейслеру у романі Гофман надає багато автобіографічні риси. Крейслер, мейстер Абрагам і дочка радниці Бенцон Юлія складають у творі групу "істинних музикантів", які протистоять двору князя Іринея.

При проведенні підготовки, яка передувала друку записок кота Мурра, який є нащадком славетного Кота в чоботях, видавці побачили, що в рукописах присутні зовсім сторонні фрагменти. Ці фрагменти були уривками з раніше опублікованої повісті про капельмейстера Йоганнеса Крейслера та його друга маестро Абрагіма. Ці сторінки були в рукописі Мурра тільки тому, що кіт розтрощив книгу свого господаря Ібрагіма і використав їх замість промокального паперу. За якимось дивним збігом багато з описаних епізодів Крейслера доповнюють події, викладені самим Котом Мурром, - але це лише випадково, оскільки Мурр писав, всі записки у суворої хронології і сторінки з книги були вирвані довільно. Але видавець залишив усе так, як було лише тому, що саме Крейслеру свого часу маестро Абрагим доручив дбати про Кота Мурра, йдучи від двору князя Іринею.

У князя, колись було дуже маленьке, але своє власне князівство, яке він втратив після розпуску Бонапартом у Польщі прусської адміністрації (деякі просто вважали, що він упустив своє князівство з кишені, здійснюючи прогулянку). Найвпливовішими при дворі особами вважалися радниця вдова Бенцон (будучи молодою, була фавориткою князя) і власне маестро Абрагим, який мав славу алхіміком і магом. Будучи органним майстром і налаштовувачем роялів він здобув славу організатора феєрверків і різних паркових алегорій, при цьому був обласканий старим князем, після його кончини довго мандрував по всій Європі, але після цього знову опинився на службі при дворі Іринея в Зігхартсвейлері.

Ще одним впливовим обличчям при дворі, що при цьому збуджує різні суперечливі почуття, був Йоганнес Крейслер, який викладав уроки музики для дочки князя, принцеси Гедвіге та їй близької подруги Юлії, дочки вдови Бенцон. Крейслер рано осиротів і був навчений нотної грамоти самим маестро Абрагимом, який на все життя став його найкращим другом.
Своїм життям і душевним устремлінням Кот Мурр завдячував Абрагиму. Він припускає, що народився на горищі будинку маестро, саме тому він піднесений духом і розумом. Але разом зі своїми сестрами та братами його топили в річці, де він мало не захлинувся. Він смерті його врятував Абрагим, який проходив у цей час мостом і витяг його за шкірку з річки. Його виховували в кращих традиціях Руссо, а так само маючи велику потяг до письмового столу свого господаря, Мурр дуже швидко навчився читати (він порівнював читане господарем вголос зі словами, написаними в книзі), а поле ще й писати. Дидактичний роман «Думка і чуття, або кіт і Пес» були першими літературними дослідами кота Мурра, який він написав не без впливу пса Понто. Після чого пішов політичний трактат «До питання мишоловки» і трагедія «Кавдаллор - щурий король». Але незабаром зошит із творами Кота Мурра від Понто потрапила прямо в руки господаря пуделя, професора естетики Логаріо, і той, заздривши таланту Кота, розповів усе про обдарованого Мурра маестро Абрагіму. Маестро почав турбуватися, що кіт більше зайнятий мистецтвом, а не ловом мишей і не допускав більше Мурра до бібліотеки. Кіт Мурр вважав, що його талант залишився невизнаним і над ним просто просто посміялися, у нього залишалася лише одна втіха, що розум його став творити в рази сильніше, ніж раніше.

Такі ж переживання довелося зазнати капельмейстера Крейслера. Він був обтяжений своєю роллю при дворі, усім цим лицемірством та світським етикетом. Єдиною втіхою для нього став час, проведений у суспільстві миловидної фрейлін Юлії, душа якої подібно до нього була теж відкрита музиці. Принцеса робить визнання Крейслеру про причину свого сум'яття з його появі у дворі: у її серці все ще живі спогади про придворного живописця, який буквально збожеволів від любові до її теперішньої покійної матері. Велика кількість чудових портретів княгині й досі прикрашають стіни замку. Все це вселяло Гедвіні думку про те, що людина створена для кращого життя, ніж та, якою вона живе зараз.

Крейслера сильно схвилювала історія, яку розповів Гедвін. Неземна любов і неземна музика, тільки вони можуть мати справжню цінність, яка не схильна до жодних глузувань і сумнівів, з якими він дивився на навколишній світ. Абрагім в одній із довірчих бесід із маестро завжди знаходив повного союзника. У житті маестро були лише дві хвилини щастя: коли він слухав звуки старовинного органу в абатстві, далеко від усієї цієї мирської метушні і в той час, коли він знаходився поряд зі своєю юною дружиною К'єрою. Механік і фокусник Абрагим був наближений до двору старого князя лише завдяки магнетичному впливу на оточуючих і пророчому дару своєї дружини. Але блаженство його було не довгим, після смерті князя К'єра зникла без сліду, завдавши серцевої рани Абрагіму.

Для Кота Мурра пробив свій час кохання, коли на вечірній прогулянці він зустрів кішечку Місміс. На першому любовному побаченні з'являються два неприємних її двоюрідних братів, які б'ю Мурра, і кидають його в стічні канаву. Усюди Мурра переслідує образ коханої Місміс, він пише на її честь мадригали та гімни. Плоди його натхнення отримують оплату сповна! Місміс і Мурр знову зустрічають один одного під місяцем, і цього разу ніхто їм не заважає насолоджуватися співом (вона виявляється дуже музичною). Кіт, щоб більше не відчувати жодних душевних мук пропонує своїй коханій серце і лапу. Він дуже щасливий, адже вона згодна. Але настає момент, коли Місміс зраджує коханому, що безповоротно охололи один до одного і вирішують більше не бути разом. Мурр знову починає займатися витонченими мистецтвами та науками з ще більшою запопадливістю, ніж до зустрічі в Місміс.

У цей час у Зігхарствейлер заглядає з Італії принц Гектор, який є нащадком одного знатного роду. За нього князь Іриней вирішив видати свою кохану дочку. Під час балу Генвіга поводиться неналежним чином, і своїми танцями шокує весь двір. Принц зовсім їй не подобатися і в той же час він має на неї демонічний вплив. На Юлію ж принц справляє дуже сильне враження і після балу вона бачить принца уві сні як капельмейстера Крейслера, який обіймав її зі словами: «Тебе вбили і зараз ти моя!». Він йому уві сні допомагає позбутися лише Крейслера, який є благодійним духом замку. Він ніби покликаний захистити її та принцесу Гедвіґу від злих чар. Світчиця Бенцон дає своє тлумачення сну: Йоганнес Крейслер приносить розлад у будинок князя. Їй мало маестро Абрагіма, зараз на шляху з'явився цей музик, і вона просто повинна втрутитися в розвиток подій.
Не варто говорити, що має сильну ворожість до принца Гектора і сам Крейслер. Абрагім згоден, що він є справжнісіньким змієм спокусником. Він хоче укласти шлюб із Гедвігою тільки за розрахунком, а насправді він має види на Юлію. Само собою Крайслер зобов'язаний заступитися за неї, але тут буде недоречна звичайна зброя. Маестро Абрагім дає йому мініатюрне зображення однієї особи, лише при погляді на яке Гектор вжахнеться і втече назавжди звідси. Все сказане їм точно збулося. Але із замку з незрозумілих причин у цей же данина зникає і капельмейстер. У парку пізніше знайдуть його закривавлений капелюх. Зрозуміло, що його намагався вбити ад'ютант Гектора, який теж зник без сліду цієї ж ночі.

У Мурра з'являється новий приятель, чорний кіт Муцій, який кидає йому закид: «Ви кидаєтеся з однієї крайності в іншу, ви дуже скоро станете огидним філістером, чиї дії залежать тільки від обставин, що приходять, а ні краплі не керуються голосом честі. Ваша усамітнення вас не зможе втішити, але тільки ще більше нашкодить вам! ». Муцій намагається порекомендувати Мурра своїм близьким друзям - котячим буршам, які швидко сприймають його за побратима і разом співають безліч котячих гімнів. Їх гурток швидко розпадається вже після кількох співань на даху: мешканці цього будинку нацьковують на котів своїх собак і славетний Муцій у цій сутичці гине. Мурр знайомиться на тризні з чарівною маленькою кішечкою Міною. Він уже готовий штурмувати її серце, але тут виникає Місміс і каже, що Міна – його власна дочка. Кіт знову йде до себе на піч, дивуючись таким чудасії долі.
Крейслен знаходить притулок у монастирі, про це він повідомляє у листі Абрагіму.

У цей час у Зігхартвейлері відбуваються різні бурхливі події: захворіла і тут же чудово вилікувалась Гедвіга, повернувся принц Гектор, знайшли труп його ад'ютанта і зі столиці виїхав гусарський полк, бо вони дізналися, що в замку у князя Іринея сталася змова і вже починається революція. Крейслер ж відчуває цілковиту душевну рівновагу і присвячує себе музиці, уві сні перед ним постає Юлія як ангельської діви і співає пісню. Він уже готовий прийняти чернечу обітницю - але в абатство з Італії приїжджає новий настоятель отець Кіпріан, якого призначив сам папа римський. Він похмурий аскет і швидко змінює уклад життя в монастирі. Крейслер чудово розуміє, що в обставинах, що склалися, музика назавжди затихне в його душі. Вночі в монастирі відспівують ад'ютанта Гектора, якого він убив, захищаючись від нападу в парку Зігхартвейлера... Капельмейстер розуміє, що його залучили до однієї дуже неприємної історії, до якої має пряме відношення сам батько Кіпріан. Суворий чернець розповідає Крейслеру історію свого життя, в якій він дізнається багато про що з мешканців замку, де зовсім недавно жив наш музикант.

У минулому батько Кіпріан вів розпусне життя, адже він був спадкоємцем могутнього государя.
Одного разу на вулиці циганка запропонувала познайомити його зі знатною дамою та рівною принцу навіть за походженням. Антоніо (так звали його у світі) вважав, що стара просто займається звідництвом. Але вже через кілька днів він побачив цю саму стару в товаристві прекрасної дами, яку звали Анджела Бенцоні, вона була позашлюбною дочкою двох дуже знатних особ і як плід злочинного кохання була відправлена ​​подалі від батьків, виховуючись своєю нянею-циганкою, яку принц і прийняв за зводню.

Анджела відчувала до Антоніо взаємні почуття та їх повінчали таємно у капелі Сан-Філіппо. Коли принц Гектор побачив дружину старшого брата і розкрив їхню страшну таємницю, він запалився до Анджелі пристрастю. Антоніо незабаром застиг двох у покоях Анджели. Було бурхливе пояснення, після якого в келиху Анджели виявилася отрута, а сам Антоніо був заколотий кинджалом Гектора. Отримавши чудове зцілення Антоніо, вирішує остаточно життя замолювати свій злочин у монастирі. Саме в цей час маестро Абрагім опиняється в Італії. Стара циганка вручає йому подвійний мініатюрний портрет Антоніо та Анджели, в якому зберігалося письмове свідоцтво про вчинення подвійного вбивства. Тепер уже ставати зрозумілим, чому принц Гектор відчув трепет, дивлячись на ці портрети, він здогадується, що фокусник напевно знає щось дуже важливе.
І в той момент, коли має статися важлива подія, все раптом закінчується, коли принцеса Гедвіги погоджується на шлюб з немилим серцем Гектором. Капермейстер Крейслер зненацька повертається в замок і відмовляється від служіння музиці та богу заради своєї любові до Юлії. Маестро Абрагім несподівано їде за кордон на пошуки нового кохання. Так само несподівано вмирає і Кіт Мурр, який щойно отримав славу та загальне визнання.

Короткий зміст роману «Життєві погляди Кота Мурра» переказала Осипова А. З.

Звертаємо вашу увагу, що це лише короткий зміст літературного твору «Життєві погляди Кота Мурра». У цьому короткому змісті втрачено багато важливих моментів і цитати.

Том перший

ПЕРЕДМОВА ВИДАВЦЯ

Жодна книга не потребує передмови більше, ніж ця, бо, не роз'ясни ми, внаслідок яких химерних обставин вдалося їй побачити світло, вона могла б здатися читачеві жахливою мішаниною.

А тому видавець покірно просить прихильного читача цією передмовою аж ніяк не зневажати.

Названий видавець має друга, у якому він душі не сподівається і якого знає, як себе. Так от, цей друг звернувся до нього одного разу з наступною промовою: «Ти, любий, надрукував уже не одну книгу і маєш знайомство серед видавців, тобі нічого не варто зайти до когось із цих гідних панів і порекомендувати йому твір якогось молодого автора, обдарованого блискучим талантом та чудовими здібностями. Поклопочи за нього, він на це цілком заслуговує».

Видавець пообіцяв зробити для побратима-письменника все, що в його силах. Правда, він був трохи спантеличений, коли друг зізнався йому, що автор рукопису - кіт на прізвисько Мурр і що в ньому він викладає свої життєві погляди; але слово було дано, і оскільки спочатку твір здався йому написаним досить гладким складом, він сунув рукопис у кишеню і попрямував до пана Дюмлера на Унтер-ден-Лінден з пропозицією видати котячий опус.

Книга пішла до друку, і до видавця почали надходити перші коректурні листи. Який же був його жах, коли він виявив, що повість Мурра постійно перемежовується вставками з зовсім іншої книги - біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера.

Що ж з'ясувалося після ретельного розслідування та розшуку? Виявляється, коли кіт Мурр викладав на папері свої життєві погляди, він, анітрохи не ображаючись, рвав на частині вже надруковану книгу з бібліотеки свого господаря і в простоті душевної вживав аркуші з неї частиною для підкладки, частиною для просушки сторінок. Ці листи залишилися в рукописі, і їх по недбалості теж надрукували як кота Мурра, що належить до повісті.

Скрушений видавець змушений смиренно зізнатися, що змішання різнорідного матеріалу відбулося лише з його легковажності. Він, звичайно, повинен був добре переглянути рукопис кота до того, як здати його в набір. Проте чимось він може втішитися.

Перш за все поблажливий читач легко розбереться в плутанині, якщо зверне прихильну увагу на позначки в дужках: Мак. л. (макулатурні листи) та М. ін. (Мурр продовжує); крім того, розірвана книга, швидше за все, навіть не надходила у продаж, оскільки про неї нікому нічого не відомо. Друзям капельмейстера буде навіть люб'язний вандалізм кота у поводженні з літературними скарбами - адже таким чином їм вдасться дізнатися деякі досить цікаві подробиці життя цієї людини по-своєму, мабуть, далеко не пересічного.

Видавець сподівається на милостиву поблажливість.

Не можна не визнати, нарешті, і те, що автори нерідко завдячують своїми сміливими ідеями, незвичайними зворотами мови наймилішим наборщикам, які звані помилками сприяють польоту фантазії. Візьмемо, наприклад, другу частину написаних видавцем «Нічних оповідань». Він згадує в них про великі боскети, що знаходяться в саду. Складач вирішив, що це недостатньо геніально, і замість слова "боскетах" набрав "каскетках". У оповіданні «Мадемуазель до Скюдері» стараннями наборщика, який, мабуть, хотів пожартувати, згадана мадемуазель виявилася над чорному, важкого шовку сукню, а чорному халаті тощо.

Але ― кожному своє! Ні коту Мурру, ні безвісному біографу капельмейстера Крейслера нема чого рядитися в чуже пір'я, а тому видавець покірніше просить прихильного читача, перш ніж він візьметься за читання цього твори, зробити: деякі поправки, щоб у нього не склалася думка про обох авторів ні гірше, ні краще за те, на яке вони заслуговують.

Ернст Теодор Амадей Гофман

Життєві погляди Кота Мурра

Разом з фрагментами біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера, які випадково вціліли в макулатурних листах
РОМАН

Том перший

Передмова видавця

Жодна книга не потребує передмови більше, ніж ця, бо, не роз'ясни ми, внаслідок яких химерних обставин вдалося їй побачити світло, вона могла б здатися читачеві жахливою мішаниною.

А тому видавець покірно просить прихильного читача цією передмовою аж ніяк не зневажати.

Названий видавець має друга, у якому він душі не сподівається і якого знає, як себе. Так от, цей друг звернувся до нього одного разу з наступною промовою: «Ти, любий, надрукував уже не одну книгу і маєш знайомство серед видавців, тобі нічого не варто зайти до когось із цих гідних панів і порекомендувати йому твір якогось молодого автора, обдарованого блискучим талантом та чудовими здібностями. Поклопочи за нього, він на це цілком заслуговує».

Видавець пообіцяв зробити для побратима-письменника все, що в його силах. Правда, він був трохи спантеличений, коли друг зізнався йому, що автор рукопису - кіт на прізвисько Мурр і що в ньому він викладає свої життєві погляди; але слово було дано, і оскільки спочатку твір здався йому написаним досить гладким складом, він сунув рукопис у кишеню і попрямував до пана Дюмлера на Унтер-ден-Лінден з пропозицією видати котячий опус.

Книга пішла до друку, і до видавця почали надходити перші коректурні листи. Який же був його жах, коли він виявив, що повість Мурра постійно перемежовується вставками з зовсім іншої книги - біографії капельмейстера Йоганнеса Крейслера.

Що ж з'ясувалося після ретельного розслідування та розшуку? Виявляється, коли кіт Мурр викладав на папері свої життєві погляди, він, анітрохи не ображаючись, рвав на частині вже надруковану книгу з бібліотеки свого господаря і в простоті душевної вживав аркуші з неї частиною для підкладки, частиною для просушки сторінок. Ці листи залишилися в рукописі, і їх по недбалості теж надрукували як кота Мурра, що належить до повісті.

Скрушений видавець змушений смиренно зізнатися, що змішання різнорідного матеріалу відбулося лише з його легковажності. Він, звичайно, повинен був добре переглянути рукопис кота до того, як здати його в набір. Проте чимось він може втішитися.

Перш за все поблажливий читач легко розбереться в плутанині, якщо зверне прихильну увагу на позначки в дужках: Мак. л.(макулатурні листи) та М. ін.(Мурр продовжує); крім того, розірвана книга, швидше за все, навіть не надходила у продаж, оскільки про неї нікому нічого не відомо. Друзям капельмейстера буде навіть люб'язний вандалізм кота у поводженні з літературними скарбами - адже таким чином їм вдасться дізнатися деякі досить цікаві подробиці життя цієї людини по-своєму, мабуть, далеко не пересічного.

Видавець сподівається на милостиву поблажливість.

Не можна не визнати, нарешті, і те, що автори нерідко завдячують своїми сміливими ідеями, незвичайними зворотами мови наймилішим наборщикам, які звані помилками сприяють польоту фантазії. Візьмемо, наприклад, другу частину написаних видавцем «Нічних оповідань». Він згадує в них про великі боскетах, що знаходяться в саду. Складач вирішив, що це недостатньо геніально, і замість слова «боскетах» набрав « каскетках». У оповіданні «Мадемуазель до Скюдері» стараннями набірника, який, мабуть, хотів пожартувати, згадана мадемуазель виявилася не в чорному, важкого шовку сукню, а в чорному халатіі т.д.

Але ― кожному своє! Ні коту Мурру, ні безвісному біографу капельмейстера Крейслера нема чого рядитися в чуже пір'я, а тому видавець покірніше просить прихильного читача, перш ніж він візьметься за читання цього твори, зробити: деякі поправки, щоб у нього не склалася думка про обох авторів ні гірше, ні краще за те, на яке вони заслуговують.

Правда, тут наводяться лише найістотніші помилки, що до дрібніших, то ми сподіваємось на милість прихильного читача.

Насамкінець видавець повинен повідомити, що він особисто познайомився з котом Мурром і вважає його чоловіком приємним і лагідним в поводженні. Портрет, вміщений на початку книги, напрочуд схожий на оригінал.

Берлін, листопад 1819

Е. Т. А. Гофман.

З боязкістю, з трепетом у серці віддаю я на людський суд сторінки мого життя, моїх страждань, надій, пристрасних бажань, котрі в солодкі хвилини дозвілля та поетичного натхнення вилилися з потаємної глибини моєї душі.

Чи я встою перед суворим судом критики? Але я писав ці рядки для вас, чутливі душі з дитячо чистими помислами, для вас, родинні, віддані серця, так, для вас писав я ці рядки, і єдина дорога сльоза, якщо вона викотиться з ваших очей, послужить мені втіхою, зцілить рани , нанесені холодними докорами жорстокосердих рецензентів!

Берлін, травень (18..).

Мурр

Etudiant en belles lettres .

(не призначене для друку)

З упевненістю і спокоєм, властивими справжньому генію, передаю я світові свою біографію, щоб усі побачили, якими шляхами коти досягають величі, щоб усі дізналися, які мої досконалості, полюбили, оцінили мене, захоплювалися мною і навіть благоговіли переді мною.

Якщо хтось і наважиться поставити під сумнів високі переваги цієї чудової книги, то нехай не забуває, що йому доведеться мати справу з розумним котом, у якого є в запасі гостра мова і не менш гострі пазурі.

Берлін, травень (18..).

Мурр

Homme de lettres tris renomme .

Примітка

Цього ще не вистачало! Навіть та передмова автора, яка не була призначена для друку, виявилася надрукованою! Залишається тільки просити прихильного читача, щоб він не дуже суворо судив літературного кота за кілька пихатий тон його передмови і взяв до уваги, що якщо розкрити справжній сенс деяких смиренних передмов інших більш конфузливих авторів, то вони мало чим відрізнятимуться від цього.